(전에 산 레어 인터뷰집에서 발췌 번역함

60년대에 스톤즈 정보글들로 가득 차 있는 잡지에 실린 키스 글이라고 함  

21살 작곡에 관한 설렘으로 가득한  키스가 아주 귀엽다)

믹과 나는 약 1년 동안 함께 노래를 쓰고 있다. 우리는 시작했을 때 그것에 대해 호들갑 떨지 않았고, 단지 우리 둘 다 좋아하기 때문에 일을 시작했다. 사실, 진 피트니가 "The Girl Issents to Yesterday"를 녹음하기 전까지 우리가 곡을 썼다는 것을 아는 사람은 거의 없었다. 진은 우리의 좋은 친구이며, 그 특정 넘버를 크게 히트 치게 만들어 우리를  도와주었다.

이 사업에서 무슨 일이 일어날지 모르겠지만, 전문 작곡가가 되는 것은 나에게 잘 어울릴 것이다. 우리 넘버 두 개가 또 나왔다.  “As Tears Go By” 는 신인 가수 마리안느 페이스풀이 녹음을 했고 우리 버전의 "Tell Me"는 미국에서 싱글로 발매됐는데, 그쪽에서 아주 잘 되고 있는 것으로 알고 있다.

현재, 우리는 대략 10여 곡의 노래를 반 정도 끝냈다. 대부분 다음 L.P. 를 위한 것들이지만 아직 할 일이 많고 매주 시간을 내기가 점점 어려워지고 있다. 때때로, 우리는 10분 안에 노래를 끝낼 수 있지만, 다른 사람들은 끝내기 위해 몇 달 동안 기다린다. 

나는 보통 제목을 염두에 두고 작곡을 하는데 믹이 거기에 가사를 덧붙인다. 물론 나는 음악의 노트를 쓸 수는 없지만,  그건 지난 50년 동안 최고의 작곡가들도 대부분 쓸 수 없었다. 몇 주 동안 머릿속에 비트를 간직하고 있으면 쉽게 노래를 완성할 수 있어 아무 어려움도 느끼지 않았다.  만약 내가 생각하기에 좋은 아이디어가 떠오른다면, 나는 가끔 그것을 테이프에 올리지만 그리 자주 하지는 않는다.
믹도 똑같다. —그가 한 달쯤 전에 처음 생각했던 단어들을 어떻게 기억하는지, 나는 잘 모르겠다. 

모든 작곡가는 그가 썼으면 하는 많은 노래들을 가지고 있다. 디온 워릭의 모든것, 버트 배커랙과 핼 데이비드의 모든 것.

그들은 정말 훌륭하고 독창적이다.

작곡가의 가장 좋은 점은 지금까지 쓰인 수천 곡의 노래에도 불구하고 여전히 많은 멜로디가 발견되고 있다는 것이다.  하지만, 내가 아직도 할 수 없었던 한 가지 일은,  스톤즈가 영국에서 "A" 사이드로 사용할 수 있을 만큼 충분히 좋은 넘버를 쓰는 일이었다. 믹과 내가 쓰는 넘버의 대부분은 꽤 복잡하지만, 스톤즈는 코드 변경이 거의 없는 비교적 간단한 넘버기 필요하다.  그러나 우리가 스톤즈를 위해 곡을 쓸 수 없다고 말하는 것은 미친 소리처럼 들린다.

물론 나의 큰 야망은 많은 히트곡을 내는 것이다.  또 많은 아티스트들이 우리 노래를 녹음했으면 좋겠다. 디온 워릭 같은 사람이 우리 넘버로 뭘 할지 보고 싶다. 아니, 이건 바보 같은 소리다. 그녀가 하는 어떤 것이라도 나를 기쁘게 해 줄 것이다.  ( ANYTHING <ㅡ 대문자로 강조하던데 귀여웠음)  

나는 음악 사업을 너무 좋아해서 만약 내가 노래 작곡으로 성공하지 못한다면 영국과 미국 시장에서 내 디스크를 파는 것을 목표로 하는 음반 제작자가 되는 것에 대해 한바탕 하고 싶다.  이 나라의 문제는 사실상 모든 영국 예술가가 자신만의 스타일로 자리잡고 새로운 것을 창조하는 것이 점점 더 어려워진다는 것이다. 반면에 미국에서는, 그들은 영원히 새로운 소리를 실험하고 얻는다. 요즘 미국인들은 종종 음반에 리듬 섹션만 넣지만 그것은 마치 오케스트라처럼 들린다.  환상적이야! 음반 제작자가 되는 것은 힘든 일이지만 내가 감당할 수 있을 것 같다.

앤드류 올덤이 지금 우리의 세션을 맡고 있지만, 스톤즈는 어떤 일이 일어나고 있는지에 대해 발언권을 가지고 있고 그것은 훌륭한 경험이다.  정말 나 혼자 모든 일을 하고 싶지 않다, 믹처럼 나와 함께 일하는 사람이 있었으면 좋겠다.

나는 한 사람이 모든 아이디어를 얻을 수 있다고 생각하지 않는다.

내 생각에는 많은 음반 제작자들이 틀에 박힌 것 같다. 발견되기만을 기다리며 떠다니고 있는 새로운 소리들이 너무나 많고, 필 스펙터나 앤드류 올덤 같은 사람들만이 이 소리들로 실험을 할 수 있을 만큼 용감하다. 나는 가수들이 오케스트레이션의 일부처럼 들리는 미국 그룹 사운드에 대한 변형을 시도하고 싶다. 미국에서 매우 큰 4 세션은 이것의 가장 좋은 예들 중 하나이다. 단순히 이미 고정 된 스타일을 지켜야 한다면, 자신을 표현할 수 없기 때문에 내가 다루고 싶은 다른 형태의 녹음은 될 수 없다고 생각한다. 

작곡, 음반 제작과는 별개로 내가 가진 또 하나의 야망은 언제나 100° 정도 되는 작은 열대섬에 있는 거대한 집을 사는 것뿐이다. 내가 하루 종일 햇볕을 쬐면 하인들<믹 재거 포함>이 나를 돌봐주곤 하겠지! 그게 내가 천국에 대해 생각하는 것이다! 

(아 믹 데려간다는 거 너무 웃기네....귀엽네....)

토니 스카두도 전기 번역

키스 최애인데..... 다른 애들 글만 많이 올리는듯

이거 쓰고 진짜로 키스 글만 왕창 올리겠음

1. 브라이언이 살았던 첼트넘은 런던에서 거의 100마일 떨어진 곳에 있는 매우 고상하고 세련된 마을이다. 

브라이언이 그곳에서 태어났을 때쯤, 첼트넘은 약간 지저분해졌지만, 그곳에는 여전히 귀족적인 마을이 되고자 하는 열망이 가득했고, 그 열망은 시민들에게 영향을 미쳤다. 

브라이언의 아버지는 피아노와 오르간을 연주한 항공 엔지니어였으며 그의 어머니는 피아노 선생님이었다.
브라이언은 음악이 지배하는 분위기 속에서 자랐고 10살이 되기 전에 피아노에 능숙해졌다.

그는 교회 음악, 초창기 찬송가를 매우 좋아했고 루이스 존스는 그의 아들이 십대 초반에 음악이 거의 그에게 종교가 되었다는 것을 기억한다.

그는 악기에 대한 환상으로 클라리넷을 연주하는 법을 배웠고, 브라이언이 클래식 곡을 연주할 때 그의 어머니는 옆에서 피아노를 쳐줬다. 

(브존 미국 재즈 덕후 됨 찰리 파커 왕 좋아함)

브라이언은 10대 때도 안절부절못하고 쉽게 상처받았으며 매우 내성적이고 편집증적이었다. 

그의 아버지는 다음과 같이 기억한다.

"브라이언은 평범하고 틀에 박힌 소년이었지만, 동시에 친절하고 호감가는 사람이었다. 

그는 품행이 단정하여 호감을 받았다. 10대 초반에 특이한 변화가 찾아왔는데,  그는 권위에 대해 약간의 원한을 품기 시작했다. 브라이언은 미약한 반항을 시작했고 그것은 나이가 들면서 강해졌다.  그는 학부모와 학교의 권위에 반항했다."

그의 부모는 브라이언이 재즈를 광적으로 좋아하게 되면서 항상 꽤 괜찮았던 그의 학교 성적이 악화되기 시작했기 때문에 크게 걱정했다. 

"우리는 평범한 부모였다. 당시에 브라이언의 앞날엔 안정적인 직업을 구할 수 있는 길로 가득 차 있었는데, 그가 재즈에 대한 애정에 푹 빠졌을 때 나는 실망하고 불안감에 가득 차 있었다. 내가 하라고 한 것, 내가 말 한 그 모든  것에도 불구하고 결국 그는 음악으로 떠났다." 

당시 존스 부부는 그것을 알아볼 수 없었지만 브라이언은 모든 좌절, 모든 편집증, 모든 상처와 분노가 그의 내면에 스며들기 시작할 때까지 그 속으로 빠져들고 있었고 유일한 배출구는 그의 음악뿐이었다.

브라이언에게 음악은 단순히 계급 체계에서 벗어나는 방법이 아니었고 명성과 부를 얻는 길이었다.

음악은 영혼을 먹는 독에서 탈출하는 유일한 길이었다. 

그의 부모가 겉으로는 반항이라고 본 것은 그를 서서히 파멸시킬 더 깊은 고통의 표출이었다. 

 브라이언이  첼트넘 문법 학교에 다니고 있었을 때,  그는 웨스트 컨트리의 작은 클럽에서 주말에 연주하는 재즈 밴드에 가입하여 하룻밤에 몇 실링을 벌었다. 그러나 몇 달도 되지 않아 브라이언은 트레이드 재즈의 단조로움에 싫증이 났고, 얼마 지나지 않아 건축가 사무실의 일을 맡았을 때, 음악의 일상과 사무직의 일상으로 인해 자신의 삶이 거의 막다른 길에 이르렀음을 느꼈다.

게다가 임신을 시킨 열다섯 살짜리 여자아이가 출산을 앞두고 있었고, 브라이언은 세 갈래로 난관에 봉착했다. 밴드는 불만족스러웠고, 일도 불만족스러웠고, 아버지로서의 책임은 무서웠다. 

그래서 그는  색소폰, 기타를 챙기고, 대륙으로 도망쳤다. 히치하이크를 하며 몇 달 동안 스칸디나비아를 돌아다니다가 블루스에 푹 빠져 기타에 능숙해진 뒤 자금이 바닥나자 첼트넘으로 돌아왔다. 

귀찮다 음슴체로 요약해서 쓸게요 

60년대 봄에 알렉시스 코너 만남 브라이언은 런던으로 올라가 블루스 뮤지션을 만들어야 한다고 강하게 느꼈다고 함

알렉시스, 시릴과 함께 주말마다 런던으로 여행 가고 그랬음 글구 블루스 음악가들 사이의 그룹 주요 멤버가 됨

이 뒤 일링클럽에서 브존이 연주한 걸 키스믹이 보고... 기타등등

2. 처음 일링에서 노래를 부르기 위해 무대에 올랐을 때 이른 공포와 초조감 이후, 믹은 관객들이 긴장을 풀고 믹의 공연을 즐기기 시작했기 때문에 공연에 대해 엄청나게 흥분했다.  

그는 일요일 아침 일찍 키스와 함께 다트포드로 돌아가 그가 느낀 것에 대해 이야기하곤 했다. 

“내가 항상 기억하는 건 알렉시스가 노래 부르라고 나한테 부탁한다는 거야. 나는 그저 거기 서서 기다리고, 다른 녀석들이 뽐내는 동안 조급해지는 마음이 들지. 왜냐면 난 이 세상 다른 어떤 누구보다도 마이크 앞에 서고 싶거든. 그냥 노래만 부르면 돼.”   

3. 키스는 늘 믹과 같이 다니고 앞 테이블에서 노래 하는 믹을 지켜보았지만 그는 락커였기때문에 같이 무대에 서는 것을 허락받지 못했다.  (당시엔 락앤롤을 취좆하는 분위기가 깔려있었다고 함)

알렉시스의 아내 바비는 키스가 상처 받았을까봐 걱정하기 시작했다. 

어느 날 밤 마퀴에서 키스와 함께 앉아 있을 때 그녀는 그에게 이렇게 물었다.

"너랑 너네 밴드 (키스믹은 다트포드역에서 재회 하고 딕 테일러와 함께 little boy blue and the blue boys 밴드를 했었음)는 어떠니? 지금 믹이 알렉시스랑 함께 일하고 있잖아."  

"문제 되지 않아요. 믹은 아주 훌륭해요." 키스가 말했다.  "오랫동안 그는 우리가 (거기에 대해) 신경 쓰지 않는다는 말을 들어왔어요. 우리는 정말로 믹을 믿어요. 그는 성공할거예요."  

바비는 한참 동안 키스를 응시했다. 그녀는 그가 재거의 재능을 진심으로 깊이 느끼고 있다고 결론지었다.

하지만 그녀는 알지 못했다. — 아무도 모르게—키스가 뭔가를 숨기고 있다는 것을— 소년들은 새로운 밴드인 롤링 스톤즈를 결성하여 가능한 한 자주 리허설을 하고 있었다. 그들은 밴드에 대해 매우 비밀스러웠고 알렉시스나 다른 누군가에게 그들이 새로운 그룹을 만들었음을 결코 알리지 않았다.

재거는 무엇보다도 자신의 계획과 야망을 혼자 간직하고 있었다. 그는 또 자신과 알렉시스의 나이 차이를 매우 의식했다. 그는 종종 바비 코너를 "바비 이모"라고 부르곤 했는데, 그녀는 아직 서른 살도 안 되었고, 그보다 열 살이 조금 더 많았다. 존 메이올의 아내 파멜라는 바비랑 나이가 비슷했지만, 재거는 그녀를 "올드 마더 메이올"이라고 부르곤 했다.

믹은 자신의 나이가 아니면 누구와도 매우 경계하고 거리감을 가졌으며,  그들 중 몇몇은 믹이 기성세대를 희미하게 이기고 싶어한다는 인상을 남겼다. 믹은 자기 또래의 음악가들만이 그를 이해할 수 있을 것이라고 느꼈다.

4.  재거와 키스가 브라이언의 공연에 깊은 인상을 받은 후 몇 주 만에 함께 하게 되었다. 

그 첫 만남 직후에 키스와 브라이언은 함께 연주하기 시작했다. 서로 리프를 튕기고 기타를 튜닝하면서  좋아하는 예술가들에 대해 얘기 했다.  당시 브라이언은 비록 트레이드 재즈  음악이 싫었지만, 돈을 벌기 위해, 그리고 밖으로 나와 공연을 할 기회를 얻기 위해 재즈 밴드와 일주일에 몇 번 밤에 연주하고 있었다.

브라이언은 키스를 여러 번 데리고 와서 그의 그룹과 함께 앉아서 연주하게 했다. 다시 한번 키스의 락 사운드는 나머지 밴드들에게 받아들여지지 않았고 그는 연주하는 것이 허락되지 않았다. 

브라이언은 자신들만의 그룹을 형성하는 것이 훨씬 현명할 것이라고 결정했다. 

롤링 스톤즈는 그들만의 음악을 연주할 필요성 때문에 만들어졌다.

5. 초기 멤버: 브라이언 존스, 키스 리처즈, 믹 재거, 딕 테일러(베이스), 토니 채프먼(드러머ㅡ 원래는 찰리 데려오고 싶었는데 코너의 드러머여서 얘로 골랐다고 함)  

키스와 브라이언은 함께 이디스 그로브 플랫에 사는 (1962~63년) 동안 돈 한 푼 없었고 아무것도 하지 않았다. 그러나 그들은 함께 연주 했다. 둘은 정말 2인 기타 플레이를 좋아했고, 잘 해냈다. 모든 오래된 음반에는 보통 두 명의 기타 연주자가 등장한다. 덕분에 둘은 그들로부터 많이 배울 수 있었다. 키스와 브라이언은 머리보다는 심장에 영향을 받을 만큼 충분히 젊었다.
ㅡ 이안 스튜어트

(1963년)이 되자, 브라이언과 키스는 함께 살면서 음반과 테이프를 듣고 함께 연주하는 것 이외에는 다른 어떤 것도 하지 않았다. 브라이언과 키스는 믿기지 않는 연주를 했다. 리드 기타와 리듬 기타 연주자에 대한 의견은 전혀 없었다. 둘은 누군가의 오른손과 왼손 같은 두 명의 기타 연주자였다.
ㅡ 이안 스튜어트

키스와 브라이언은 앉아서 하루 종일 연습하곤 했다. 그들이 침대에 있지 않을 때, 둘은 앉아서 노트를 연습하곤 했다. 그들이 들을 수 있는 모든 지미 리드 노래, 모든 하울린 울프, 엘모어 제임스, 척 베리, 노트를 위해.
그리고 그들은 두 기타 사이에 놀랍고 복잡한 패턴을 만들었는데, 몇 시간이고 그것을 작업했다.
내 말은, 둘은 정말 완벽했다.
ㅡ빌 와이먼

운 좋게도 내가 서식스에 있는 키스의 15세기 집으로 차를 몰고 내려갔을 때는 아름답고 화창한 날이었다. “리처드 씨는 아직 도착하지 않았습니다.” 내가 운전하며 다가가자 늙은 정원사가 말했다. 이건 내겐 좋은 기회였다.  난  2시간 반 동안 운전하면서 시트 좌석에 고정된 자세로 갇혀있다가 이젠 다리를 쭉 펴고 집 주변을 둘러볼 수 있었다.  아름다운 초가지붕을 한 집, 해자* 위를 떠다니는 수다쟁이 오리들ㅡ분명히 오리들은 좋은 날씨에 대해 얘기하고 있었을 것이다!ㅡ 

나는 집 뒤쪽 들판에서 풀을 뜯고 있는 말을 찾았는데, 나중에 알게 된 것은 말이 아니라 들판이 키스의 것이었다는 사실이다. (그는 우연히 말에게 들판을 빌려준 것뿐이었다)  

아름답게 깎여진 잔디밭에 놓여 있는 것은 다소 낡아 보이는 노 젓는 배였다. 내가 집 뒤쪽을 향해 헤매고 있을 때 돌담 위에 다트 보드가 걸려 있었고, 다트들이 꽂혀 있었기 때문에 나는 누군가가 전에 그곳에 있었던 것으로 추측했다.

놀랍게도 (그리고 내가 너무 참견해서만) 나는 현관문이 열려 있는 것을 발견했고, 그래서 자유자재로 들어갈 수 있었다.

내가 처음 찾은 방은 거실이었다. 파켓 바닥이 있는 오크 나무 판으로 이루어진 거대한 방, 나무 들보, 두 개의 거대한 돌기둥과 돌로 만들어진 벽난로. 바닥에는 하얀 털 양탄자가 깔려있었고, 일렉트릭 피아노, 하프시코드, 기타와 그의 레코드와 책 컬렉션, 고성능 음악 재생장치까지 있었기 때문에 그가 물건을 미리 옮겨뒀다는 것을 알 수 있었다. 

그의 책들이  '제 1차 세계 대전', '속어의 사전', '총들', '위대한 해전', '렘브란트의 그림들'과 영국에 관한 책들로 구성되어 있다는 것을 알고는 많은 관심과 놀라움을 느꼈고, 그의 음반 수집에 더욱 놀랐다.

비틀즈, 오티스 레딩, 딜런, 사이먼 & 가펑클, 에벌리 브라더스, 템테이션스 , 엘비스, "쇼팽의 19번째 왈츠" , 로시니, 세고비아의 앨범들이 있었다. 

30분이 지났지만 키스의 흔적은 보이지 않았다. 그래서 나는 수화기를 들고 그의 사무실로 전화를 걸었다. 

“미안해요, 수. 전에도 당신을 부르려고 했지만, 당신은 떠났어요. 키스는 지금까지 미팅 중이었지만 오래 걸리지는 않을 거예요.”  답장이 왔다.  그래서 나는 나머지 방들을 살펴보는 것이 좋겠다고 생각했다. 난 위층으로 올라가기 전에 음반을 틀었다. 

위층은 침실 다섯 개와 욕실로 이루어져 있었다. 난 어느 곳이 키스의 방인지 알았다. 왜냐면 정돈되지 않은 침대와, 신발 한 켤레, 데니스 휘틀리의 책이 놓여 있었기 때문이다. 모든 방들은 가구가 갖추어져 있지 않았고 아래층처럼 모두 나무로 만든 보와 바닥이었다.

아래층으로 내려가 큰 식당을 지나 부엌으로 가자 더러운 접시를 발견했다. 요리사의 프라이팬에 탄 소시지, 벽에 걸린 소총, 문에 달린 시계, 천장에 매달린 경찰봉은 말할 것도 없다.(키스는 파리의 경찰관한테서 그것을 빼앗았다.)  

나는 차 한잔을 위해 주전자에 물을 올렸다. 내가 다음에 틀 음반을 고르는 동안 주전자에선 맹렬한 끓는 소리가 났다. 

나는 차고와 집 사이의 통로에 우유병을 발견했던 기억이 나서 끓는 소리를 내는 주전자를 놔두고 바깥에 나갔다. 

길 잃은 고양이가 우유병을 가지러 왔는데, 고양이는 뚜껑을 열만큼 영리하진 않았다. 

내가 차를 따르고 있을 때, 키스는 그의 벤틀리를 타고 도착했다.  "늦어서 미안해, 어떻게 들어왔어?" 키스는 문을 잠그지 않은 채 집을 나간 건축업자들에게 매우 짜증이 난 상태였고, 그래서 내가 일찍 도착한 것이 다행이었다. 

"내가 편히 지내는 것을 꺼리지 않았으면 좋겠어."라고 나는 말했다. "차 한 잔 마셔." 

"이곳에 대해 어떻게 생각해?"라고 키스가 말했다. "물론 아직 가구가 갖춰져 있지 않아. 조금씩 채워넣을거야. 현대적인 가구와 튜더 왕가의 가구를 섞어 놓고싶어."  "보시다시피," 키스가 몇 개의 낡은 궤를 가리키며 말했다. "전에 여기 살던 사람들한테 몇개를 산 적이 있어. 식당에 연보라색 페인트를 칠하고 아마 거실에 환한 조명을 비추게 할거야." 

"바깥의 배는 뭐야?" 내가 물었다. 

"아, 그건 주인이 있었는데 내가 그에게서 그것을 샀어. 그거 타고 해자에서 노를 저어도 되는데, 언제 한번 타다가 옆면에 구멍이 났어!" 

"저기 저 오두막집 좀 봐." 키스가  바깥을 가리키며 말했다. "저렴해서 샀어. 저곳에 고용인 몇명이 살고 있어.  목요일을 제외하고는 매일 정원사가 들어와."

우리가 안으로 들어가자 나는 키스에게 주변을 어슬렁거리는 동안 차고에 방음 장치가 있는 것을 발견했다고 말했다. 

"그래, 침실 하나를 녹음실로 만들고 있어. 할 일이 너무 많아, 벽을 허물고 문을 막고 있어. 아래층에서 사람들이 외투를 걸 수 있도록 작은 외투방도 만들고 있고. " "알다시피, 이곳은 기막히게 좋은 위치에 있어. 전화를 걸어 주문을 하면 물건을 보내주는 작은 쇼핑촌도 있고, 바다에서 1마일밖에 안 떨어져 있고."

패트릭은 문틈으로 머리를 내밀어 키스에게 베이컨과 달걀이 준비되었다고 말했다.

"런던에 있는 플랫은 유지해둘래, 내가 파티 같은 데 간다면 여기까지 차를 타고 내려오기에는 너무 늦을 테니까. 또 머스탱이나 지프 같은 차도 살거야."  

키스는 베이컨과 계란을 재빨리 해치우고 칸으로 가는 비행기를 타느라 자리를 비워야 한다고 말했다.  

"며칠간 그곳에 있어야 해,"키스가 말했다. 그는 여성용 모피자켓을 입었다.  "맘에 들어?, 여자한테 20파운드 주고 샀어. 걔 빈털터리였거든. " 키스는 그의 성 L이 도금 된 벤틀리 쪽으로 걸어가며 말했다. 

믹크리시 첫만남

"그는 매우 장난기가 많았고, 아름다웠고, 게이 같았다." 

믹이 처음 알렉시스 코너의 클럽 무대에 오른 이후 줄곧 눈길을 흘려보냈던 17세의  학생 크리시 슈림프턴이 말했다. 믹과 키스를 할 수 있는지 친구와 내기를 한 크리시는 무대로 달려가 그의 입술에 입 맞췄다. 키스의 강렬함은 그녀를 놀라게 했다. 믹의 포즈는 확실히 여성스러웠고, 그녀는 그가 뒤로 물러날 것이라고 예상 했었다. 대신에 그녀는 숨가쁘게 그의 푸른 눈을 응시하고 있는 자신을 발견했다. 

ㅡ 둘이 사귀게 됨ㅡ  

사귀면서 크리시가 느낀 믹 

"믹은 아주 남성적인 마음을 가지고 있었다. 그는 매우 강하고 공격적이었다" 크리시는 설명했다. 

"하지만 육체적으로 그는 매우 여성스러웠다. 내게도 터무니없을정도로 그는 게이 같았다." 

앤드류 여친이 크리시한테 믹이랑 앤드류랑 잔다는 소문이 퍼진 걸 아냐고 물어봄. 

"믹과 앤드류는 같은 침대에서 잠을 잘까?" 클라인(앤드류 여친)은 알고 싶었다. 

마음이 흔들리자 크리시가 대답했다. "내가 있을 때는 아니야, 난 믹하고 같이 자니까." 

크리시는 곧 여자친구가 없을 때 재거와 올덤이 같은 침대를 함께 썼다는 사실을 알게 되었다. 

"나는 믹과 앤드류가 함께 침대에 누워 있는 것을 보았다. 두 사람은 나체로 자고 있었다." 

크리시는 이어서 말 했다. 

"당시에 난 너무 순진했으므로 둘이 자는 광경이 순결하고 다정해보였다. 믹이 양성애자였음은 분명하다." 

이때 믹재거는 소녀팬들이 많으니까 음반팔이를 위해 연애하는 걸 숨기자! 마인드였음 그래서 크리시랑 비밀연애 함 찰리한테는 약혼자인 셜리랑 추후 통지가 있을때까지 결혼식 취소하라고 압력 가함 브존한테는 임신한 여친과 브존의  사생아들을 숨기라고 함 믹은 공개적으로 여자친구가 있냐는 질문에 전부 웃어 넘겼음 스톤즈의 여자친구는 녹음실 근처에도 가면 안됐음 

크리시는 "믹은 정말로 여성을 존중하지 않는다"고 말했다. 

"그는 여자와 섹스를 하는 것을 좋아하지만, 또한 여자에 대한 근본적인 반감을 가지고 있다." 

그들이 믹을 만날 때마다 스톤즈의 여자들은 나치식 경례를 하고 "하일 재거!"라고 외쳤다. 

말할 필요도 없이 크리시는 "그것이 그를 격노하게 만들었지만, 우리 모두는 그렇게 느꼈다."라고 말했다. 

대중적이고, 이미지를 의식하는 믹은 어떤 팬이 등장할 때마다 성급하게 크리시의 손을 떨어뜨리고 성큼성큼 앞으로 나아갔다. 그러나 사적인 시간에는 아주 다정했다. 

"그는 나에게 끔찍하지 않았다. 많은 시간동안 그는 나에게 매우 친절했다. 우리는 그의 다른 삶에도 불구하고 매우 평범한 삶을 살았다. 우리는 많은 시간을 보냈다,  침대에 앉아서, 십자말풀이를 하거나, 아니면 믹이 제임스 본드 책을 읽거나. 나는 항상 내 의견을 주장했고,  우리는 많은 이야기를 하면서 토론을 즐겼기 때문에 그걸 그가 좋아했다고 생각한다. 그는 항상 독점이나 자본주의 같은 사회학과 경제 문제에 관심이 많았다 나는 그가 영화관에서 파는 아이스크림의 독점에 대해 한 번 이야기했던 것을 기억한다." 

크리시는 그림자 속에서 은밀한 만남에 만족해야 했다. 

어느 날 런던의 한 거리를 걷다가 갑자기 사인을 받으려는 사람들이 나타나면서 일이 꼬이게 되었다.  믹은 크리시를 구석에 내팽개친 뒤 키득키득 웃고 있는 자신의 팬들과 어울렸다. 마지막 사인이 서명되고 믹이 그녀를 데리러 가자, 크리시는 빠른 발길로 믹의 사타구니를 걷어찼다. 

 크리시는 어디에나 불쑥 나타나는 듯한 팬들과 싸워야 했다. 어느 날 밤 믹과 사랑을 나누는 동안, 그들은 킥킥거리는 소리를 듣고 침실 옷장에 숨어 있는 두 어린 소녀를 발견했다. 침입자들이 크리시가 누구냐고 묻자 믹은 대답했다. "아무 사람도 아냐" 그러고는 그들을 돌려보냈다. 

그러자 크리시는 믹의 뺨을 세게 때렸고, 두 사람은 다시 침대로 돌아왔다. 

믹이 바람을 세번정도 피고 크리시가 떠나려고 할때마다 울면서 붙잡음(진짜로 왜 이러는걸까요)

잡지촬영 하는 모델이랑 자려고 했다가 실패함

이 뒤 믹은...마리안느랑 또 떡치게 됩니다 믹은.. 덤으로 줄리 크리스티와도 데이트 하겠다는 야망을 품습니다.. 

투어가 끝나자 그는 마리안느에게 전화를 걸어 그 순간부터 그녀의 플랫으로 몰래 그녀를 방문하기 시작했다.

마리안느에게 있어서, 믹은 그녀가 진지한 관계를 맺어온 유일한 다른 남자인 존 던바(남편)보다 모든 면에서 환영받는 변화였다. 던바는 그녀가 요구하는 애정을 보여주기에는 너무 냉정하고 둔감했지만, 믹은  사랑스럽고 친절하고 사려깊었다. 던바는 마약에 깊이 빠져 있는 반면에 믹은 단지 극소수적으로 그리고 관리적으로 그렇게만 했다. 던바는 금욕적이었지만, 믹의 사치, 세련, 쇼핑에 대한 애정은 마리안느 자신의 것과 거의 일치했다. 던바는 막연하고 체계적이지 못한 반면, 믹은 결정적이고 효과적이었다.  던바는 돈에 대해 예술가의 무관심을 가지고 있었다. 믹은 부자였다. —특히 로맨스의 첫 번째 흐름에서—전적으로 관대하다. 이제 한 살된 마리안느의 아들 니콜라스는 고가의 새 장난감 여러 개를 얻었고, 한때 언덕이 있던 작은 아파트 전체에 전기 히터가 빛을 발했다. 마리안느는 "나는 친구가 필요했다"고 회상한다. "믹은 우연히 백만장자가 된 친구였어." 

믹은 마리안느에게 반했지만 마리안느는 키스를 좋아했음 키스 진성 덕후 마리안느..

크리시가 사무실에 전화를 했을 때, 그녀는 그들의 비행기가 취소되었다는 것을 알았다.

    그러나 그녀는 여전히 믹이 마리안느를 만나고 있다는 것을 전혀 모르고 있었다. 

"나는 '그는 나를 원하지 않지만 나는 그 사람 없이는 살 수 없다'고 생각했던 기억이 난다."  

할리 하우스 플랫에서 크리시는 수면제를 과다 복용했다. "그것은 단지 관심을 찾거나 도움을 요청하는 외침만이 아니었다"고 그녀는 말한다. "난 정말 죽고 싶었어. 내 인생이 끝난 줄 알았다." 

그녀는 자신을 발견한 것은 믹이라고 믿고 있지만, 완전히 확신한 적은 없었다. 의식을 되찾았을 때, 그녀는 세인트 조지 병원 하이드 파크 코너에 있었다. 간호사들이 그녀를 돌보고 있는데, 그녀가 알아보지 못하는 이름을 불러주었다. 신문에 그 이야기가 새어나가지 않도록 그녀는 가명으로 체크인을 받았다.  크리시는 그녀의 신체적, 정신적 상태에 대한 관심보다 믹 재거의 여자친구가 자살을 시도했다는 사실을 숨기는 거에 다들 집중했다는 걸 기억 한다. 세인트 조지에서 그녀는 "휠체어, 트럭 뒤편"으로 햄스테드의 한 개인 클리닉으로 옮겨졌고, 그곳에서 그녀는 어떤 문제나 설명에 대한 선택도 없이 일종의 수면 치료를 받았다.  

“그들이 나를 가둔 지하실은 너무 축축해서 침대에 누워 있을 때 발이 젖어 있었던 기억이 난다.  그들이 돌아 올 때마다 나는 다시 잠에 들었다. 정신과 의사를 만난다고 해서 내가 무슨 일이냐고 물었는데 그가 내 팔에 바늘을 꽂고 다시 기절시켰다." 

마침내 그녀는 공중전화로 간신히 버킹엄셔에 있는 어머니와 연락했다. 믹과의 동거에 대한 아버지와의 긴 소원함은 즉시 잊혀졌다. “아버지가 이 병원에 도착했을 때, 눈물이 흘렀다는 걸 항상 기억할 거야. ” 

그녀는 또한 믹에게 요크셔 테리어 도라를 데려오라고 간청했다.

 “그는 그 개를 데리고 왔지...... 그리고 도착했을 때의 그는 검은 모피 코트를 입고 화장을 하고 있었어. 다시 말하지만, 나는 믹을 탓하지 않는다. 내가 받는 대우가 최고라고 생각되었을 테고, 틀림없이 많은 돈이 들었을 것이다. 그리고 그것은 모두 그의 손에서 나온 것이었다. 하지만 난 아주 무서웠고 그건 내 마음에 흉으로 남았다." 

크리시가 병원에서 퇴원하고 집에서 요양한 후에야 그녀는 신문에서 믹과 마리안느의 관계에 대해 알게 됐다. 믹은 다 닳아빠진 새틴 셔츠만큼 어려움 없이 크리시를 쫓아낼 수 있었다.